РОМАНТИЧЕСКИЕ ТЕНДЕНЦИИ В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРНОЙ КРИТИКЕ

Slayd 1

РОМАНТИЧЕСКИЕ ТЕНДЕНЦИИ В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРНОЙ КРИТИКЕ

Slayd 2

Особенности русского романтизма XIX века.
Романтические тенденции в русской литературной критике.
Этапы развития русской романтической литературной критики
Представители русской романтической литературной критики.
Роль романтической литературной критики в развитии русской литературы.
План:

Slayd 3

Русский романтизм, романтические тенденции литературной критики литературные критики, представители, романтический герой, внутренний мир человека.
Опорные понятия:

Slayd 4

Рекомендуемая литература
Голубков М.М. История русской литературной критики ХХ века : учебник для бакалавриата и магистратуры : рек. УМО вузов РФ / М. М. Голубков. – 2-е изд., испр. и доп. – Москва : Юрайт, 2016. – 372 с. –
Зыкова Г.В. История русской литературной критики XVIII-XIX веков: учебное пособие для академического бакалавриата по гуманит. направлениям: рекомендовано УМО вузов РФ / Г. В.
Зыкова, В. А. Недзвецкий. – 2-е изд., испр. и доп. – Москва: Юрайт, 2018. – (Бакалавр и магистр. Модуль.). – Библиогр.: с. 279-284.

Slayd 5

История и теория зарубежной литературной критики : учеб. пособие / Н. С. Бочкарева, В. А. Бячкова, И. А. Новокрещенных [и др.] ; под ред. В. А. Бячковой. — Пермь : ПГНИУ, 2018. — 530 с.
Камилова С.Э. Теория литературы. Введение в литературоведение. – Т., 2018.
Пардаева З.Ж. Основы литературоведения. Германия. LAMBERT. 2022.
Хализев В. Е. Интерпретация и литературная критика // Проблемы теории литературной критики.— М.: 1980.

Slayd 6

Особенности русского романтизма XIX века (1810-1830-е годы)
Русский романтизм XIX века (1810-1830-е годы) — литературное направление, пик которого пришелся на эпоху после Отечественной войны 1812 года, характеризовавшееся фокусом на внутреннем мире человека, свободе, национальной идентичности и столкновении идеалов с реальностью, с ключевыми фигурами Василием Жуковским, Александром Пушкиным, Михаилом Лермонтовым, и этапами: зарождение (Жуковский, Батюшков), расцвет (Пушкин), кризис (Лермонтов) и закат.
Русские романтики испытывали влияние немецкого и английского романтизма, однако данное направление имело в России ряд особенностей.

Slayd 7

Василий Андреевич Жуковский – родоначальник русского романтизма
Романтические произведения Жуковского, основоположника русского романтизма, включают знаменитые баллады, такие как «Людмила» (1802) и «Светлана» (1808–1812),
а также элегии и стихи, пронизанные мотивами «нездешнего мира», неразделенной любви, мистики и обращением к народным сказаниям, где центральными становятся переживания и внутренний мир человека перед лицом судьбы, смерти и вечности, яркими примерами являются «Лесной царь», «Эолова арфа», «Море».

Slayd 8

Значение творчества Василия Андреевича Жуковского в развитии литературной критики
Имя Василия Андреевича Жуковского, русского поэта, принадлежит не одной истории литературы – оно входит в состав национального предания.
«…Без Жуковского мы не имели бы Пушкина», – сказал В.Г. Белинский, размышляя над историко-литературной ролью самого выдающегося из пушкинских предшественников.

Slayd 9

Василий Андреевич Жуковский, один из основоположников русской поэзии и прозы, не мог не иметь своей доли в деле создания русской литературной критики, теории литературы, философской эстетики.

До Надеждина и Белинского критика не только не была в России самостоятельной формой литературной жизни, но и не выделялась в самостоятельную литературную специальность, и литературно-критические произведения создавались практиками литературы, прежде всего в целях теоретического обоснования их собственной художественной деятельности.

Slayd 10

Критико-теоретическое творчество Василия Жуковского также сопутствовало его поэзии и подчинялось ее приоритету, и вместе с тем Жуковский впервые дал понять русскому читателю, что критика требует особого призвания, как он отметил «Лонгины, Джонсоны, Аддисоны, Лагарпы, Лессинги так же редки, как и великие художники, которых творениям они научили нас удивляться», что литературное и критическое дарование – это не одно и то же.
Оспаривая достаточно распространенное в первые десятилетия прошлого века представление, согласно которому «артисту более, нежели другим, должны быть известны все тайны его искусства»

Slayd 11

Романтические произведения А. С. Пушкина
Романтические произведения Пушкина, в основном написанные в 1820-1824 годах, включают «южные поэмы» («Кавказский пленник», «Бахчисарайский фонтан»,
«Цыганы»), «Руслана и Людмилу», а также
цикл любовной лирики (стихотворения «Я помню чудное мгновенье…», «К морю»,
«Погасло дневное светило»). Они характеризуются мотивами свободы,
сильных страстей, экзотических пейзажей Кавказа и Крыма, а также образами байронических героев и яркими, но часто трагическими сюжетами.

Slayd 12

Романтические произведения М.Ю. Лермонтова
Романтические произведения Лермонтова охватывают поэмы («Демон», «Мцыри», «Песня про царя Ивана Васильевича…»), драму «Маскарад», а также стихотворения, где ярко выражены темы одиночества, бунта и мятущейся души, особенно в ранних работах, но ключевой его романтической работой считается «Герой нашего времени», переходное произведение к психологическому реализму, но с сильными романтическими корнями.

Slayd 13

Романтические тенденции в русской литературной критике
Романтические тенденции в русской литературной критике проявлялись в фокусе на внутреннем мире и переживаниях человека, изображении сильных, часто бунтарских страстей, а также в интересе к идеальному, духовному миру и природе как отражению внутреннего состояния героя. Эти тенденции унаследовали европейские традиции, но имели в России свои особенности, представленные, например, в пассивно-элегическом (Василий Жуковский) и революционно-дворянском (Александр Пушкин) течениях, которые отражали бунтарские настроения и стремление к переменам в стране.

Slayd 14

Русская романтическая критика (1820-1830-е) развивалась в два основных крыла: критика декабристов (идейная, гражданственная, подчеркивающая роль художника в обществе) и критика журнала «Московский телеграф» во главе с Н.А. Полевым (более эстетская, ориентированная на европейский романтизм, с фокусом на личность и свободу творчества). Эти этапы отражали разные подходы к пониманию литературы и её миссии, но оба были романтическими по сути, провозглашая индивидуальность и новое видение мира в противовес классицизму.
Две методологические разновидности романтической критики

Slayd 15

1. Ранний этап (1800-1820-е): Элементы индивидуалистического романтизма.
Появление первых романтических идей, предвосхищающих «бунт» против старых норм.
Провозглашение ценности индивидуального чувства и художественного гения.
2. Крыло декабристской критики (1820-е – начало 1830-х): Гражданственность.
Ключевые фигуры: Катенин, Кюхельбекер, Рылеев, Бестужев.
Идеи: Литература – «зеркало» общества, поэт – пророк и гражданин.
Принципы: Акцент на исторической правде, народности, нравственности
Основные этапы и течения

Slayd 16

3. «Московский телеграф» и Н.А. Полевой (1820-е – 1830-е): Эстетский романтизм.
Ключевые фигуры: Н.А. Полевой, Загоскин, Марлинский (как писатель).
Идеи: Литература – искусство, свободное от прямого диктата политики.
Принципы: Восхищение европейским романтизмом, фокус на сильной личности, экзотике, необычных сюжетах.
4. Переход к реализму (конец 1830-х – 1840-е):
К середине 1830-х романтическая критика уступила место новой волне – критике Белинского, которая, признавая заслуги романтиков, сделала поворот к реалистическому осмыслению действительности и «народности».

Slayd 17

Роль В. Г. Белинского в развитии романтической критики (1811-1848)
Особое место в истории романтической критики занимает Виссарион Белинский, который в ранний период своего творчества находился под сильным влиянием романтических идей.
Белинский глубоко осмыслил романтизм, выделив его различные типы — от «высокого» до «вульгарного».
Его ранние работы оказали значительное влияние на формирование представлений о романтизме в России.

Slayd 18

Концепция романтизма в критике В.Г. Белинского
«Я — литератор; говорю это с болезненным и вместе радостным и горьким убеждением. Литературе расейской — моя жизнь и моя кровь… Я привязался к литературе, отдал ей всего себя, то есть сделал её главным интересом своей жизни…» («Литературе расейской» — это фрагмент заголовка знаменитой статьи Виссариона Белинского «Литературные мечтания. Элегия в прозе» (1834). В самом начале текста критик иронично восклицает: «Литературе расейской!..».)

Slayd 19

Ирония и архаизм: Использование старинного, простонародного или официально-торжественного слова «расейской» вместо «российской» подчеркивает иронию автора. Он высмеивает претензии современных ему писателей на величие и национальную значимость при отсутствии глубокого содержания.

В критике Белинского окончательно разделились понятия национальность и народность, пройдя определенные стадии эволюции. В «Литературных мечтаниях» Белинский подхватывал «шеллингианское» определение народности, которое уже ввели в русскую критику философские романтики.

Slayd 20

«Каждый народ,- писал Белинский,- вследствие непреложного закона провидения, должен выражать своею жизнию одну какую-нибудь сторону жизни целого человечества».

Главное состояло в том (и это уже вопреки Шеллингу, недооценивавшему, как и Гегель, роль славянства в мировой истории), что русский народ является участником всемирной человеческой жизни, как и немцы, французы, англичане.

Slayd 21

Суждения В.Г. Белинского о типах романтизма
Белинский глубоко осмыслил романтизм, выделив его различные типы — от «высокого» до «вульгарного».
Хотя позднее он перешёл к принципам «реальной критики», его ранние работы оказали значительное влияние на формирование представлений о романтизме в России.

В целом, романтические тенденции в русской критике стали важным переходным этапом от классицизма к реализму. Они обогатили литературную мысль, расширили её тематику и привнесли в анализ произведений философскую глубину и индивидуальный подход.

Slayd 22

Герои высокого романтизма связаны с современностью крепкими нитями. Они несут в себе большое обобщение, отражают типические духовные чувства времени. В них аккумулируются чувства и мысли самого автора, передовых людей русского общества, находят отражение нравственные вопросы о смысле жизни, об истинных моральных ценностях, о гуманности в отношениях между людьми и т.д.
Эти характеры обладают, по мнению Белинского, большой силой эмоционального воздействия, передают настроения, предвещающие борьбу, зовут к переустройству общества.
Характеристика В.Г. Белинского романтическому герою

Slayd 23

Романтические тенденции в русской литературной критике
Романтические тенденции в русской литературной критике XIX века подчеркивали индивидуальное авторское начало, бунт против канонов, сильные страсти и идеализацию, противопоставляя их реализму, фокусируясь на внутреннем мире героя, его одиночестве и конфликте с обществом, при этом развивая идеи декабристов, байронизм и новые черты, как у Михаила Лермонтова, где герой оставался романтическим, но приобретал более реалистические черты.
Критика того времени осмысляла сам процесс творчества, где доминировало самовыражение, а не следование традициям.

Slayd 24

В качестве первых критиков выступили литераторы романтического стиля. П.А.Вяземский (друг А.С.Пушкина, был поэтом и критиком). Он активный защитник романтизма, автор предисловия к «Кавказскому пленнику» А.С. Пушкина, где сформулировал принципы новой эстетики.
Значимые фигуры русской романтической критикиПётр Андреевич Вяземский (1792 – 1878)

Slayd 25

Критические труды Петра Андреевича Вяземского
Пётр Андреевич Вяземский –русский литературный критик, автор статей о романтизме, Пушкине, Гоголе, а также крупной работы о Фонвизине, где впервые применил историко-биографический метод. Среди его ключевых трудов: «Разговор между Издателем и Классиком…» (1824), «Наполеон и Юлий Цезарь» (1836), работы о Гоголе, Языкове. Он выступал против классицизма за романтическую литературу. Вяземский был талантливым литератором, поэтом. Он был первым литературоведом-исследователем – монография о Фонвизине.

Slayd 26

Основные критические работы:
Вяземский был сторонником «историко-литературного» подхода, противостоявшим формализму, и его критические взгляды оказали влияние на русскую мысль.
Журнальные статьи: Публиковались в «Московском телеграфе», «Литературной газете», «Современнике».
«Разговор между Издателем и Классиком с Выборгской стороны или с Васильевского острова» (1824): Диалог, отражающий споры эпохи о литературных направлениях.
«Наполеон и Юлий Цезарь» (1836): Анализ историко-литературных параллелей.

Slayd 27

Ключевые черты его критики:
Историко-литературный метод: Изучение писателя через призму его эпохи и биографии.

Противостояние формализму: Вяземский считал критику наукой, требующей вкуса и обширных знаний.

Вклад в русскую критику: Он одним из первых применил в России методы, разработанные европейскими критиками, такие как подход Мадам де Сталь и Шлегелей.

Slayd 28

Мадам де Сталь (1766-1817)
Баронесса Анна-Луиза Жермена де Сталь-Гольштейн, урождённая Неккер — французская писательница, теоретик литературы, публицист; хозяйка литературного салона, имевшая большое влияние на литературные вкусы Европы начала XIX века.

Slayd 29

Подход Мадам де Сталь в литературе
Подход Мадам де Сталь в литературе — это историко-социологический анализ, где литература тесно связана с историческими, социальными и культурными условиями, а также с национальной самобытностью, что привело к открытию романтизма во Франции и прославлению немецкой культуры и её роли в европейской духовности. Её подход подчеркивал важность «права нации» и различий между народами (французским и немецким), выступая против космополитизма.

Slayd 30

Немецкий писатель, историк литературы, критик, поэт-переводчик, крупнейший теоретик немецкого романтизма.
Август Вильгельм фон Шлегель (1767 – 1845)

Slayd 31

Подход Августа Вильгельма фон Шлегеля в литературе
Подход Августа Вильгельма фон Шлегеля в литературе и искусстве характеризовался глубоким анализом, синтезом классического и романтического, а также акцентом на гармонии, многообразии, единстве и символизме, видя в искусстве вечную красоту, которую можно постичь до конца, в
отличие от брата Фридриха, тяготеющего к иронии и фрагментарности, но их обоих объединяла роль в романтическом движении, критика и переводчика, с вкладом в лингвистику и индологию.

Slayd 32

Выводы:
Русская романтическая литературная критика развивалась на почве русского романтизма и имел свою специфику, был оптимистичным, потому что был явлением предреволюционным. Только после поражения декабристского восстания 1825 г. приобретает трагический характер и становится философским.

Романтическая литературная критика опиралась на романтическую эстетику, учение о природе искусства, о сущности творчества, на целый комплекс романтический идей и представлений, которые опирались на работы немецкой классической эстетики (Кант, Шеллинг, Гегель).

Slayd 33

Романтическая эстетика и критика внесла большой вклад в понимание сущности искусства. Борясь за народность литературы и сыграв огромную прогрессивную роль, она имела и свои слабые стороны:

Романтическая критика была обречена на непонимание новых явлений в литературе (например, критическое отношение к роману «Евгений Онегин», драме «Борис Годунов»), адекватно оценить первые проявления реализма в творчестве А.С. Пушкина, что указывало на историческую ограниченность этой критики

Slayd 34

СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ!Подпишитесь на нас в социальных сетях!

Slayd 35

Foydali havolalar

🛒 Barcha taqdimotlar | 📰 Yangiliklar | ℹ️ Biz haqimizda